映画「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Q」感想文。
請注意，內文包含大量劇情，請未看電影者慎入，謝謝。
今天終於盼到從去年11月等到現在的新世紀福音戰士新劇場版第三集，下午一口氣就把它看完了，當畫面一暗，宇多田光的歌聲唱著「桜流し」時，忽然熱淚盈眶起來。
跟隨著製作人員的名單畫面一面跑著，對照著中日版的歌詞一面細細品味著宇多田光這次的新歌，我想自私的以為，這首歌是渚薰跟真嗣想傳達給彼此的情感。而前兩部曲的主題歌Beautiful World，亦像是薰與真嗣彼此間的對話交流。比起Beautiful World少了輕快的節奏與多重樂器背景伴奏營造出的些許喧鬧感，桜流し多了一分寧靜，多了一份沉著，一如薰在作品中他一貫的溫柔微笑，不斷包容著真嗣的倔強與任性。
「さあ約束の時だ、碇シンジ君。今度こそ君だけは、幸せにしてみせるよ」
自從破的結尾，薰閃電出現並拋出那句意味深厚的話語以來，自己心中其實對於Q的到來是既期待又怕傷害的。
破結束以來三年多的等待，或者可以說從舊TV動畫版以及OVA以來已經過了十餘年，庵野一直都停留在那固定的故事敘述線上沒有太大的前進，初號機爆走、所有的一切都失控，大家都迷茫著看著真嗣下一步會被怎麼樣，而觀眾則是迷茫的看著庵野導演下一步會把觀眾怎麼樣(大誤)。
Q一下子就把觀眾拉離了大家所熟悉的情境，不僅空間轉變，連時間都不連續了。這十四年間的空白(而且為什麼是十四這個數字呢)，庵野依舊沒有給個非常完整的交代，而一開始觀眾也是跟著真嗣一樣傻傻的，只能對周遭的人事物的轉變瞠目結舌，然後只能被迫接受。這裡有一小段運鏡是真嗣角度我很喜歡。人事皆非，雖然美里與明日香一行人成功將真嗣救起，但無法原諒他引起第三次衝擊使的地球上傷亡慘重，或許是怨恨真嗣長時間的沉睡不必直接去接受第三次衝擊後對他們造成的直接創傷，原委也絲毫不願意告訴真嗣，只是強勢地告訴他什麼都不用做，更遑論是乘坐EVA初號機。從大家都迫切需要的英雄轉瞬間跌落至谷底變成大家什麼都不希望他做的災厄般的存在，真嗣宛如踏入當初被父親拋棄的輪迴當中，不被需要、不被重視、不需要開初號機，那麼他的存在價值究竟在何處？
義無反顧地，當凌波零駕著零號機出現在真嗣面前向他伸出邀請之手時，他接受了。真嗣認定凌波零所在之處才是「需要」他的地方，而且他也需要這個「需要」來確定他自己的存在。
所以，可以說這種確立自己價值的關係並不是單方面，而是雙方面甚至是多方面的過程。
當然我們知道碇源堂依舊是高傲的MADAO(無誤)，「給我駕駛EVA13號機」，命令句，毫無任何妥協的餘地，一如在「序」裡，NERV總部內父子久別後再次相見的場景。
這次的Q裡面其實有相似很多場景可以讓觀眾回想起前兩集新劇場版的部分片段。諸如以上所言的父子再會、真嗣從病床上驚醒過來的遠景、還有真嗣在病床上，隻手半遮掩住自己臉龐的鏡頭也曾在序裡出現過。
而薰跟真嗣的互動，可以說是Q之中非常重要的敘述之一。
雖然沒有再回去複習，但在舊版卡通裡亦有長達好幾十秒的沉默靜止畫面，來鋪陳真嗣對於殺死薰的掙扎。
雖然這部分在Q裡已經被修改刪去，但是薰跟真嗣在Q裡的互動，比起舊卡通版裡薰過度的主動真嗣過度被動的情形，有明顯的差異，而我很喜歡這部分的差異，哈哈。
這也要歸功於庵野神選角，能選到石田彰來配薰真是觀眾的好福氣！
雖然早就明白薰的講話口氣就是那樣，有些隨興，聽起來相當溫柔，但是卻隱隱有希望你能遵守的強勢感，雖然不是強硬式的w (為什麼會跟槙島聖護有點Deja vu www)
對於真嗣來說，這是第一次他身邊有這樣相同性別、年紀相仿的存在，薰跟凌波零的沉默與冷漠又有些許不同，薰是主動願意與真嗣對話，想了解他。
我本來很疑惑為什麼要安排薰在NERV廢墟之中流利地彈著三角鋼琴，除了耍浪漫耍氣質以外一定還有別的意義在(因為是庵野的作品無辦法)。
鋼琴是樂器，彈奏出來的聲音是樂器的各個部位的合作震動交織而成的純粹聲音，擁有現場的張力，而那正是真嗣一直以來保有的卡帶錄音機沒辦法做到的事情。
而且仔細查看薰與真嗣的對話間，薰不斷重複著「ふたり」(兩人)這個詞，一方面或許是想向真嗣強調他不是孤獨一人，有自己在，但另一方面，也是凸顯出兩人在相遇之前，孤獨占了兩人生命絕大部分的空虛感。
「我是為了遇見你才出生的唷。」
殺傷力這麼大的這句告白要是對象是我，就算當場鼻血過多至死也甘願(欸)。
為了特定的某個人而去做什麼事情，雖然真嗣有過為別人如是做的經驗，肯如此主動直率地向對方坦承自己的感受，薰也是第一人。
這時候很想要引用一下愛因斯坦的話，「當你開始為別人而活時，生命的意義才真正開啟。」
薰透過與真嗣一起做一些事情，培養起兩人的默契，也逐漸打開真嗣的心房讓真嗣願意主動尋求薰的幫忙。相較於這一部裡的凌波零的無視與冷漠，薰的溫暖讓真嗣覺得可以值得依靠。我很喜歡真嗣帶著歉意拿著卡帶錄音機請薰修理的那一段，我也很喜歡薰看著天色逐漸轉黑，催促真嗣快回房時，真嗣鼓起勇氣邀請薰一起觀星的那一段。
「我從來都不知道，兩人一起看星星是這麼開心的事情。謝謝你邀請我，碇真嗣君。」
說到這裡，兩人關係有更明顯轉變，是在真嗣知道了第三次衝擊的真相、以及自己父親的野心之後，兩人受命駕駛EVA13號機時，薰在真嗣房間內與他對話的最後，兩人稱呼彼此由姓氏/全名到只有名字的轉變。這裡有一段關於卡帶錄音機的有趣互動，真嗣在知道自己的無能為力時，主動丟棄自己一直以來珍惜的卡帶錄音機，是薰保持著微笑收起因衝擊被震開的卡帶匣，還到真嗣手中，並重建他的信心。
在進入駕駛艙之前，兩人關係與信任更加堅定，連任務都是必須要彼此扶持才能夠完成的任務，這樣的依賴感讓真嗣感到安心，這樣與薰彼此間的信賴關係，在他失去所有熟悉之人之後，是他唯一能夠抓住的救命稻草了。只可惜，這樣的信賴關係，因為真嗣急切想回復從前的慾望驅使，被他自己活生生地捏碎一地。
看到這裡我只能說真嗣怎麼還是學不會成長？好似庵野十餘年前以這部作品想敲醒泡沫經濟後頹靡的日本人一般，真嗣的所作所為似乎是在諷刺過了十餘年日本人也沒什麼成長。
回到薰與真嗣，一直到最後的最後，薰都是對真嗣展現他的溫柔。就算薰在階梯上告訴真嗣第三次衝擊真相時口吻肅穆，表情凝重，薰也並非情緒上嚴厲責怪真嗣，反倒是淡淡的表示生命滅絕對於進化是理所當然的事。
在駕駛艙裡，薰不斷神情痛苦地告訴真嗣不可以拔朗基努斯之槍，最後的最後，縱使真嗣讓他從第一使徒墮落成第13使徒(EVA13號機就好像是特意為他準備的靈柩一般)，他還是無從苛責真嗣，冷靜地接受自己的命運之前，他還溫柔的告訴真嗣，總有一天還有機會再相見。
今天終於盼到從去年11月等到現在的新世紀福音戰士新劇場版第三集，下午一口氣就把它看完了，當畫面一暗，宇多田光的歌聲唱著「桜流し」時，忽然熱淚盈眶起來。
跟隨著製作人員的名單畫面一面跑著，對照著中日版的歌詞一面細細品味著宇多田光這次的新歌，我想自私的以為，這首歌是渚薰跟真嗣想傳達給彼此的情感。而前兩部曲的主題歌Beautiful World，亦像是薰與真嗣彼此間的對話交流。比起Beautiful World少了輕快的節奏與多重樂器背景伴奏營造出的些許喧鬧感，桜流し多了一分寧靜，多了一份沉著，一如薰在作品中他一貫的溫柔微笑，不斷包容著真嗣的倔強與任性。
「さあ約束の時だ、碇シンジ君。今度こそ君だけは、幸せにしてみせるよ」
自從破的結尾，薰閃電出現並拋出那句意味深厚的話語以來，自己心中其實對於Q的到來是既期待又怕傷害的。
破結束以來三年多的等待，或者可以說從舊TV動畫版以及OVA以來已經過了十餘年，庵野一直都停留在那固定的故事敘述線上沒有太大的前進，初號機爆走、所有的一切都失控，大家都迷茫著看著真嗣下一步會被怎麼樣，而觀眾則是迷茫的看著庵野導演下一步會把觀眾怎麼樣(大誤)。
Q一下子就把觀眾拉離了大家所熟悉的情境，不僅空間轉變，連時間都不連續了。這十四年間的空白(而且為什麼是十四這個數字呢)，庵野依舊沒有給個非常完整的交代，而一開始觀眾也是跟著真嗣一樣傻傻的，只能對周遭的人事物的轉變瞠目結舌，然後只能被迫接受。這裡有一小段運鏡是真嗣角度我很喜歡。人事皆非，雖然美里與明日香一行人成功將真嗣救起，但無法原諒他引起第三次衝擊使的地球上傷亡慘重，或許是怨恨真嗣長時間的沉睡不必直接去接受第三次衝擊後對他們造成的直接創傷，原委也絲毫不願意告訴真嗣，只是強勢地告訴他什麼都不用做，更遑論是乘坐EVA初號機。從大家都迫切需要的英雄轉瞬間跌落至谷底變成大家什麼都不希望他做的災厄般的存在，真嗣宛如踏入當初被父親拋棄的輪迴當中，不被需要、不被重視、不需要開初號機，那麼他的存在價值究竟在何處？
義無反顧地，當凌波零駕著零號機出現在真嗣面前向他伸出邀請之手時，他接受了。真嗣認定凌波零所在之處才是「需要」他的地方，而且他也需要這個「需要」來確定他自己的存在。
所以，可以說這種確立自己價值的關係並不是單方面，而是雙方面甚至是多方面的過程。
當然我們知道碇源堂依舊是
這次的Q裡面其實有相似很多場景可以讓觀眾回想起前兩集新劇場版的部分片段。諸如以上所言的父子再會、真嗣從病床上驚醒過來的遠景、還有真嗣在病床上，隻手半遮掩住自己臉龐的鏡頭也曾在序裡出現過。
而薰跟真嗣的互動，可以說是Q之中非常重要的敘述之一。
雖然沒有再回去複習，但在舊版卡通裡亦有長達好幾十秒的沉默靜止畫面，來鋪陳真嗣對於殺死薰的掙扎。
雖然這部分在Q裡已經被修改刪去，但是薰跟真嗣在Q裡的互動，比起舊卡通版裡薰過度的主動真嗣過度被動的情形，有明顯的差異，而我很喜歡這部分的差異，哈哈。
這也要歸功於庵野神選角，能選到石田彰來配薰真是觀眾的好福氣！
雖然早就明白薰的講話口氣就是那樣，有些隨興，聽起來相當溫柔，但是卻隱隱有希望你能遵守的強勢感，雖然不是強硬式的w (
對於真嗣來說，這是第一次他身邊有這樣相同性別、年紀相仿的存在，薰跟凌波零的沉默與冷漠又有些許不同，薰是主動願意與真嗣對話，想了解他。
我本來很疑惑為什麼要安排薰在NERV廢墟之中流利地彈著三角鋼琴，除了
鋼琴是樂器，彈奏出來的聲音是樂器的各個部位的合作震動交織而成的純粹聲音，擁有現場的張力，而那正是真嗣一直以來保有的卡帶錄音機沒辦法做到的事情。
而且仔細查看薰與真嗣的對話間，薰不斷重複著「ふたり」(兩人)這個詞，一方面或許是想向真嗣強調他不是孤獨一人，有自己在，但另一方面，也是凸顯出兩人在相遇之前，孤獨占了兩人生命絕大部分的空虛感。
「我是為了遇見你才出生的唷。」
殺傷力這麼大的這句告白要是對象是我，就算當場鼻血過多至死也甘願(欸)。
為了特定的某個人而去做什麼事情，雖然真嗣有過為別人如是做的經驗，肯如此主動直率地向對方坦承自己的感受，薰也是第一人。
這時候很想要引用一下愛因斯坦的話，「當你開始為別人而活時，生命的意義才真正開啟。」
薰透過與真嗣一起做一些事情，培養起兩人的默契，也逐漸打開真嗣的心房讓真嗣願意主動尋求薰的幫忙。相較於這一部裡的凌波零的無視與冷漠，薰的溫暖讓真嗣覺得可以值得依靠。我很喜歡真嗣帶著歉意拿著卡帶錄音機請薰修理的那一段，我也很喜歡薰看著天色逐漸轉黑，催促真嗣快回房時，真嗣鼓起勇氣邀請薰一起觀星的那一段。
「我從來都不知道，兩人一起看星星是這麼開心的事情。謝謝你邀請我，碇真嗣君。」
說到這裡，兩人關係有更明顯轉變，是在真嗣知道了第三次衝擊的真相、以及自己父親的野心之後，兩人受命駕駛EVA13號機時，薰在真嗣房間內與他對話的最後，兩人稱呼彼此由姓氏/全名到只有名字的轉變。這裡有一段關於卡帶錄音機的有趣互動，真嗣在知道自己的無能為力時，主動丟棄自己一直以來珍惜的卡帶錄音機，是薰保持著微笑收起因衝擊被震開的卡帶匣，還到真嗣手中，並重建他的信心。
在進入駕駛艙之前，兩人關係與信任更加堅定，連任務都是必須要彼此扶持才能夠完成的任務，這樣的依賴感讓真嗣感到安心，這樣與薰彼此間的信賴關係，在他失去所有熟悉之人之後，是他唯一能夠抓住的救命稻草了。只可惜，這樣的信賴關係，因為真嗣急切想回復從前的慾望驅使，被他自己活生生地捏碎一地。
看到這裡我只能說真嗣怎麼還是學不會成長？好似庵野十餘年前以這部作品想敲醒泡沫經濟後頹靡的日本人一般，真嗣的所作所為似乎是在諷刺過了十餘年日本人也沒什麼成長。
回到薰與真嗣，一直到最後的最後，薰都是對真嗣展現他的溫柔。就算薰在階梯上告訴真嗣第三次衝擊真相時口吻肅穆，表情凝重，薰也並非情緒上嚴厲責怪真嗣，反倒是淡淡的表示生命滅絕對於進化是理所當然的事。
在駕駛艙裡，薰不斷神情痛苦地告訴真嗣不可以拔朗基努斯之槍，最後的最後，縱使真嗣讓他從第一使徒墮落成第13使徒(EVA13號機就好像是特意為他準備的靈柩一般)，他還是無從苛責真嗣，冷靜地接受自己的命運之前，他還溫柔的告訴真嗣，總有一天還有機會再相見。
這裡使徒的安排讓我不自覺想起耶穌的門徒，雖然數字上使徒是13個，但是其實第一跟最後都是薰，實際上的數字是12，而且薰用到了「墮落」這個字來形容自己，就好像猶大收賄墮落一般。(希望只是我想太多但是庵野就是想讓我們想太多)
我很喜歡這次Q對於薰跟真嗣關係的處理，薰少了一些謎，多了更多平易近人的人情味，真嗣也並非完全處於被動而是從被動、拒絕、主動等等掙扎之中選擇了自己跟薰的關係。對於真嗣的成長，薰是絕對必要的存在。雖然失去薰的打擊對於真嗣來說還需要好一段時間才能夠平復，但是影片最後庵野有意無意地讓三位主角在一次相聚在這片焦土上，踏上試圖找出自己的出路這部分也是我喜歡的。路只會更長更遠更艱辛，對於三位主角來說，他們還有很大的發揮空間，還有好多路要走。
其實Q裡面還有很多很有趣的點可以討論，比如說零對於自己主體身分的認同問題(如果是凌波零的話，她會怎麼做？)、明日香對於真嗣稱呼從「バカシンジ」(笨蛋真嗣)到「このガキ」(這個死小孩)、還有美里沒辦法按下拘束器爆炸按鈕的掙扎那裏等等。
庵野的畫面處理在Q裡面用方塊幾何圖形的比例越來越高，連NERV的標誌都幾何化、據說是牆壁的東西在13號機下降突破時碎片也呈現立體方塊的形狀並螺旋展開。
當然華麗的戰鬥畫面與強調臨場感的取景真所謂發揮大螢幕之專長到極致。
而看完Q之後，我就一直loop「桜流し」這首主題曲毫無停下的空間。
再一次省視Q的海報，真嗣與薰背對背的坐姿與神情，在在都顯示了在Q裡兩人的關係，怎麼不叫人鼻酸呢！！？真嗣放鬆屈著身給了觀眾側面，望向無垠的星空，薰則是側過頭望向真嗣的方向，兩人都保持著微笑，一起聆聽真嗣的卡帶錄音機。
究竟劇中的大家是否會如歌詞所唱，「Everybody finds love in the end」？
我必須要誠實的說，套用老師的話：「連庵野自己一定都不知道！」
就讓我們繼續期待(據說是)最後一部的新劇場版吧(笑)這次真的會有殺必死吧www
お終い
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